楊晨：網絡文學的創作特點與藝術特征

楊晨在全國網絡文學理論研討會上發言

　　毫無疑問，網絡文學依舊屬于文學的范疇，因此網文作品自然也擁有一切文學作品的基本特征。但在此基礎上，因為互聯網的一些特性，以及文學網站的商業模式的影響，使得網絡文學逐漸發展出它獨有的創作特點與藝術特征。

　　在網絡文學的萌芽時期，所謂的網絡作家，僅僅只是將原本發表于線下的作品搬到了線上，他們真正改變的，是作品的的呈現形式、閱讀方式，而并非作品本身。當時網絡上的文學作品，事實上與傳統文學并沒有實質性的差異，它們并不能真正被稱為是網絡文學。

　　但隨著網絡閱讀的普及，有部分網絡讀者轉變了身份，他們嘗試著成為作者，并且嘗試著利用鍵盤寫作，利用互聯網bbs發表作品。而他們的這些作品，就逐漸帶上了一些網絡文學的特性，其中主要表現在兩個方面。

　　第一，是連載性。

　　在網路上發表作品，審核的門檻遠比實體出版要低，甚至可以說是零門檻。因此，作者們創作的自由度可以更高，完全不用等到寫完全文再進行發表。他們往往只寫了一個開頭，甚至只寫了幾百字，就貼到了論壇里，然后隨寫隨發，在幾個月甚至幾年的時間里，一點一點的將作品寫完、發表完。

　　第二，是互動性。

　　由于互聯網的即時性，作者與讀者在網上交流，遠比之前的信件往來要快。這使得網絡作品的互動性天然就更強一些。

　　不過，真正決定網絡文學互動性的，還在于它的連載性。正是因為網絡文學往往是分章分節，在漫長的連載期，逐步呈現、逐步完成的，因此，讀者們能夠在作品創作的任一時間節點，發表自己對作品的看法，表示欣賞或是不滿，提出對后續內容的建議和期許。而這些讀者評論，會在第一時間被作者看到，并且在不同程度上影響到作品的后續創作。

　　從某種意義來說，這樣的作品，已經是集體智慧的成果了。

　　當這些帶有明顯網絡特征的作品積累到一定的數量之后，專業的網絡文學網站也順勢而生。這些網站，會根據網絡文學作品的特性，來制定規則，探索商業模式，但這些規則與模式，反過來又對作品的創作，產生了深遠的影響。

　　舉一個最簡單直觀的例子。最初，網絡小說每一章的字數，是有多有少，差距懸殊的，甚至同一本書，不同的章節之間，字數的差異也會很大，而在進入書站的時代后，為了閱讀體驗，網站規定只有兩千字以上的章節，才被系統判定為有效更新，才能讓作品出現在更新列表，為了作品更多的曝光率，兩千字以下的章節，漸漸的就絕跡了。

　　隨著更新效果的凸顯，以及點擊榜等排行榜地位的提升，作者們又在堅持兩千字下限的基礎上，極力減少章節的字數，將原本六千字、八千字的大章，拆分成三章、四章來發。這一現象，在以千字為基礎的付費閱讀商業模式出現之后，就更為明顯，不少作品數百個章節的字數整整齊齊，清一色是兩千字出頭，上下差距在百字之內，甚至更少。

　　而在移動互聯網興起之后，新生的無線閱讀，因為中移動閱讀基地的系統設定，以及手機閱讀的屏幕大小、網速、流量、定價等多種因素的影響，使得三千字章節成為最佳選擇。

　　此外，少數一些以包月銷售為主，并且以作品點擊分配收益的小說網站，則又催生了一千字一章，甚至更短字數章節的分章方式。

　　總的來說，文學網站商業模式對作品創作的影響，主要是體現在長篇化、低齡化、高娛樂性、快節奏等方面。

　　先利用部分免費章節吸引讀者，后續章節再進行收費的商業模式，使得作品總字數越多，前面同樣多免費字數所占的比例就越低，變相提高了收益率。

　　而更重要的是，字數長、連載時間久的作品，在積累讀者、擴大影響力方面，有著天然的優勢，無論是點擊、推薦票或是其它形式的排行榜，這些作品都更有競爭力，而作者們正是知道這一點，因此努力將作品寫長，并且在已經寫長后，不愿意放棄這一優勢，而竭力將作品寫得更長。

　　這一點，在網絡文學進入移動互聯網時代之后，表現的更為明顯。這是因為手機相比電腦，屏幕更小，可顯示的信息少了很多，推薦位，或者說作品的展示位置，被大幅度的縮減了；而與此同時，手機閱讀的另一個不同在于，用戶因為操作的不便，主動的、反復的挑選作品的行為明顯減少，讀者對推薦的被動接受性大幅度加強。

　　在這兩種狀況的影響下，推薦位的價值被驟然放大，而網站方，自然會優先推薦效率更高、更能帶來業績收入的作品。顯然，付費章節的字數越多，作品推薦后產生的銷售收入就會越高，而在激烈的競爭之下，高字數小說的優勢自然就變得更大。

　　低齡化，這是網絡文學商業化發展之下的又一結果。

　　互聯網的發展，實際上使用者的年齡是在向兩頭擴散的，隨著網絡的普及，越來越多的中老年人加入到網民的行列中，如果光看這點，網絡文學實際上應該是向多年齡層全面發展的，但事實卻是，網文的低齡化日趨明顯，而這就是商業化作用下的產物。

　　雖然同樣是上網，但中老年人上網的時間、對網絡小說的依賴，以及為作品付出的意愿，顯然是不及年輕人的。因此，年輕讀者漸漸占據了網絡文學的主流優勢，并在商業化的推動下，漸漸將優勢擴大，低齡化的作品也漸漸占據了各大網站的榜單。這一點，在移動互聯網興起之后，變得尤為明顯。

　　而低齡化的結果，就使得網絡文學作品需要更快的節奏，以及更高度的娛樂性。這是因為年輕讀者上網的目的，更多是用來休閑娛樂，而不是工作學習，他們更樂意看到能帶來閱讀愉悅感的小說作品，并且，在碎片化閱讀的時代，讀者等待劇情鋪墊的耐心日漸消失，這促使作者們日復一日地加快節奏，尤其是作品的開局部分，為了吸引讀者，更是需要用最快的速度進入主題。

　　值得注意的是，高娛樂性注定了詩歌、散文等非小說體裁的作品難以得到關注，而即便是小說，也必須是能讓讀者感到輕松、愉快的作品，才能得到市場的認可。

　　具體來說，這可以歸結為網絡網絡文學的三大核心元素——YY性、代入感，以及金手指。

　　在網絡文學誕生的早年，就有人戲稱其為“YY小說”，這一說法雖然粗俗，卻在一定程度上道出了當時網絡小說的本質。因此，“YY小說”一詞迅速被大眾認同、傳播，并一度成為網絡小說的代名詞。

　　當然，隨著網絡文學的發展與演變，YY一詞的詞義與內涵，已經略有些偏離，但這一詞匯本身，還是被沿用了下來。

　　如果要給YY下一個定義的話，它就是“滿足人們在精神世界對美好生活的追求”。簡而言之，就是愉悅、快樂、舒心，或者更簡單點，就是一個“爽”字。

　　YY性，需要代入感的配合。代入感是指在小說中，使讀者產生一種自己代替了某個小說人物、并由此引發的身臨其境的感覺。當然，這個小說人物，絕大部分情況下都是指主角。簡單來說，就是讀者在閱讀時，把主角當成自己。

　　代入感對于網絡小說成敗的影響極大。可以想象，同樣一件事，發生在自己頭上，或是一個完全無關的陌生人身上，我們的關注度以及情緒的調動，是完全不同的。

　　在小說具有強烈代入感的情況下，年輕讀者對于挫折劇情的接受度就會變得極低。他們不僅僅要求結局是大團圓的，同樣也會要求在作品的任意一個階段，主角都不要經受太大的挫折。當然，這與網絡小說的連載性和大篇幅也是分不開的。

　　這樣的低挫折接受度，加上強代入感的需求，就產生了一個明顯的矛盾。原因很簡單，讀者自己，一般情況下只是蕓蕓眾生中的普通一員，而在代入感的制約下，故事的主角，本身也不能過于特殊。然而，YY的需求，卻又必須讓主角比別人更強，活得比別人更好……

　　為了解決這個矛盾，金手指的設定，就自然而然的在網絡小說中出現。它是指主角相較于其他人，特有的優勢，一般為超現實來源，比如獲得一個寶物、擁有一項異能、具備獨有的知識記憶，等等。

　　如果說YY是網絡小說的本質核心，代入感是小說打動讀者的保障的話，那金手指就是YY劇情能夠順利推動的基礎。這三大屬性，構成了網絡小說的核心元素。

　　綜上所述，連載性和互動性是網絡文學的兩大創作特點，而長篇化、低齡化、快節奏以及基于代入感的高娛樂性，是網絡文學最突出的藝術特征。