論起報告文學，眾說紛紜，見仁見智：方家說，碩果累累，佳作迭出，生機盎然，承前啟后；作家說，捻斷一把須，撓盡煩惱絲，殫精竭慮，嘔心瀝血；讀家說，應景的多，傳世的少；評家說，多了甜味，少了辣味了。

孰是孰非？評判優劣，標準千條，歸為倆字：是否“走心”。要走心，須厘清兩點：為了誰？如何為？

為了誰？當然為人民。有兩層含義：

其一，以人民為主體。人民是歷史創造者，是時代動力源，也應是報告文學主人公。

其二，心中裝著讀者。寫作好比說話，若無對象聽，那就是自言自語；若聽者皺眉撇嘴，轉身走開，會興味索然。

如何為？竊以為，關鍵在于融“三氣”：

一是接“地氣”。報告文學兼具通訊的新聞性和真實性，但更注重形象刻畫和細節描寫；兼具小說的文學性，但非虛構，是真人真事，所有的藝術加工，都不能失真。這些特性，要求作者深入社會、深入生活，獲得第一手材料。新聞有句行話，“腳板底下出新聞”。報告文學呢？更要“腳板底下出作品”。新聞以概述為主，問十句，可能只用一句；報告文學以描述為主，問一句，可能渲染成十句。所以，要多跑、多問、多記。報告文學作家理由曾主張，寫報告文學，應該“六分跑，三分想，一分寫”。只有多接地氣，多與群眾溝通聯系，多了解他們的喜怒哀樂，多從他們身上汲取營養，才能寫出走心作品。

有人說，我是業余創作，沒有時間采訪，更沒經費支持呀。那就揚長避短，量力而行，多關注身邊人和事，英雄就在你身邊。無力出長篇，就多寫短篇。近年來，報告文學頗受青睞，很多媒體開設欄目，他們不缺稿源，缺的是優秀稿源。只要囊中藏錐，何懼囊中羞澀？

二是樹“正氣”。浩然正氣，是引人向善、催人奮進、激發活力、凝聚合力之氣。作家既要記錄時代變遷和社會變革，也要“成為時代變遷和社會變革的先導”。人活在世，固然需要警醒，需要戒懼，但更需要希望，需要寄托。報告文學當然要針砭時弊、揭露批判，但不能一味傳遞憤怒，更要把握時代脈搏，反映時代精神，樹立時代風氣，引領時代風尚，傳播崇高、正義、公理、奉獻、友愛、善良，讓讀者感受溫暖、看到光亮、汲取力量、樹立信仰、明確方向。

三是有“人氣”。所謂“人氣”，就是人性光輝。文學，歸根到底是人學。與新聞“以事帶人”不同，報告文學應“以人帶事”，在敘事過程中，刻畫有肉有血形象，讓人物見動作、出聲音、有思想、顯性格，栩栩如生，呼之欲出。法國藝術家羅丹說，對于我們眼睛而言，這個世界不是缺少美，而是缺少發現。目光冷漠，看到的是灰霾。目光熱切，才能見彩虹。報告文學要把人性中最精彩、最感人一面展現出來，感動讀者，引發共鳴。這一點，同小說既異曲同工，又各有千秋。正如《基希及其報告文學》的作者T·巴克所說的：在小說里，人生是反映在人物的意識上；在報告文學里，人生卻反映在報告者的意識上。

習近平同志指出，“文藝的性質決定了它必須以反映時代精神為神圣使命”。報告文學時代特質鮮明，既有很強的現實價值，也有長遠的文史價值，只有讓作品真正走心，才能表現社會人生、反映時代精神。