主持人語(yǔ)：

于無(wú)物中突圍

——今天的長(zhǎng)篇小說(shuō)該寫(xiě)多長(zhǎng)

討論“今天的長(zhǎng)篇小說(shuō)該寫(xiě)多長(zhǎng)”之前，難以對(duì)另一個(gè)潛在的話題視而不見(jiàn)，即“到底寫(xiě)多長(zhǎng)才算是長(zhǎng)篇小說(shuō)”？對(duì)此多為約定俗成。參考目前一些主要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選規(guī)則，是將版面字?jǐn)?shù)13萬(wàn)的小說(shuō)算作長(zhǎng)篇，大約相當(dāng)于Word文檔的10萬(wàn)字。而具體到作家筆端的篇幅控制，一直處于動(dòng)態(tài)變化之中。那么討論“長(zhǎng)篇小說(shuō)究竟該寫(xiě)多長(zhǎng)”似乎是一個(gè)“有技術(shù)難度”的問(wèn)題，其難在于標(biāo)準(zhǔn)的不確定，也關(guān)于創(chuàng)作自由，更進(jìn)而，附加了時(shí)代審美的變遷。

之所以聚焦這一看起來(lái)難以討論的話題，仍然要回到文學(xué)現(xiàn)象的凸顯。在注意力最為匱乏也最為珍稀的時(shí)代，作家在長(zhǎng)篇領(lǐng)域的耕耘尤為值得尊敬。這些西西弗斯式的努力，不但標(biāo)志著作家的成熟，更似對(duì)消費(fèi)主義、媒體社會(huì)、網(wǎng)絡(luò)世界等共同造就的無(wú)物之陣的突圍。

既然寫(xiě)作長(zhǎng)篇小說(shuō)是一項(xiàng)顯而易見(jiàn)的艱苦勞動(dòng)，我們不禁要問(wèn)，“不得不寫(xiě)”的動(dòng)力源自哪里？有作家曾嘗試給出自己的答案：“作為小說(shuō)家，我們的工作就是以小說(shuō)對(duì)抗匱乏，拒絕遺忘，建造持久而且具有意義的世界。在文學(xué)類(lèi)型中，長(zhǎng)篇小說(shuō)最接近一種世界模式。我們唯有利用長(zhǎng)篇小說(shuō)的形式，去抗衡或延緩世界的變質(zhì)和分解，去阻止價(jià)值的消耗和偷換，去確認(rèn)世界上還存在真實(shí)的事物，或事物還具備真實(shí)的存在，或世界還具備讓事物存在的真實(shí)性。”在“新”“快”占上風(fēng)的閱讀語(yǔ)境中，正由于長(zhǎng)篇小說(shuō)在文學(xué)形式發(fā)展過(guò)程中“不合時(shí)宜”的一面，寫(xiě)作長(zhǎng)篇小說(shuō)才非常悖論地成為“最具時(shí)代性的一種舉動(dòng)”。對(duì)此，應(yīng)不難枚舉文學(xué)經(jīng)典和當(dāng)下篇幅越來(lái)越可觀的長(zhǎng)篇小說(shuō)，引為印證。

至此，本期話題呼之欲出——“今天的長(zhǎng)篇小說(shuō)該寫(xiě)多長(zhǎng)”？作家、評(píng)論家張檸在相關(guān)話題中談到自己的見(jiàn)解：“寫(xiě)那么長(zhǎng)，100萬(wàn)字，甚至更長(zhǎng)，就能寫(xiě)出命運(yùn)的長(zhǎng)詩(shī)嗎？不一定。寫(xiě)短就不能寫(xiě)出命運(yùn)感嗎？也未必。長(zhǎng)度是唬不了人的。《哈吉·穆拉特》和《塔拉斯·布爾巴》都只有12萬(wàn)字，它們都不缺命運(yùn)感和波瀾壯闊的歷史畫(huà)卷。那種細(xì)節(jié)堆砌，情節(jié)啰唆，語(yǔ)言嘮叨，下筆不可自休的寫(xiě)法，是到了該深刻反思的時(shí)候了……”我們認(rèn)為，長(zhǎng)篇小說(shuō)篇幅之長(zhǎng)短也是時(shí)候好好審視了。

本期《有態(tài)度》欄目邀請(qǐng)數(shù)位作家、評(píng)論家參與話題，從寫(xiě)作長(zhǎng)篇小說(shuō)的主體性、內(nèi)在機(jī)制，影響長(zhǎng)篇小說(shuō)寫(xiě)作的外部因素，以及閱讀長(zhǎng)篇小說(shuō)的理性判斷、感性經(jīng)驗(yàn)等方面展開(kāi)討論。

——欄目主持人：杜 佳 李英俊

讓多余的羽毛隨風(fēng)而逝

——長(zhǎng)篇小說(shuō)長(zhǎng)短之辯

傅小平

最初界定長(zhǎng)篇小說(shuō)這個(gè)概念的人，敢情真是“大意”了。無(wú)論短篇小說(shuō)，還是中篇小說(shuō)，該寫(xiě)多長(zhǎng)，都既有上限，又有下限，獨(dú)獨(dú)長(zhǎng)篇小說(shuō)只給了下限，即約定俗成，或者說(shuō)是大家普遍認(rèn)同的，不少于10萬(wàn)字。至于不能超過(guò)多少篇幅，則沒(méi)有限定，端看作者的寫(xiě)作意愿，也沒(méi)有誰(shuí)能給出標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然，沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)或許就是最好的標(biāo)準(zhǔn)。若是硬性規(guī)定，這個(gè)小說(shuō)樣式恐怕也就剩下窮途末路了。

我雖然不贊成設(shè)立硬性的標(biāo)準(zhǔn)，卻也還是認(rèn)為事物皆有一定之規(guī)，即使沒(méi)有外在的標(biāo)準(zhǔn)，也有內(nèi)在的尺度。這既是說(shuō)大多長(zhǎng)篇小說(shuō)都有自身的規(guī)定性，并不是作者想寫(xiě)多長(zhǎng)就能寫(xiě)多長(zhǎng)；也是說(shuō)讀者即使說(shuō)不出什么明確的道理來(lái)，也會(huì)根據(jù)自己的閱讀感受對(duì)一部長(zhǎng)篇小說(shuō)做出判斷，究竟是短了，長(zhǎng)了，還是不長(zhǎng)不短剛剛好。就拿我來(lái)說(shuō)吧，我讀《了不起的蓋茨比》，不覺(jué)其短；讀《追憶似水年華》，不覺(jué)其長(zhǎng)。當(dāng)然這只能代表我個(gè)人的閱讀趣味，或許舉過(guò)去年代的經(jīng)典小說(shuō)為例，來(lái)對(duì)應(yīng)當(dāng)下語(yǔ)境，也著實(shí)是不合時(shí)宜。

所以我們似乎有必要談?wù)摚裉斓拈L(zhǎng)篇小說(shuō)該寫(xiě)多長(zhǎng)。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代是那么碎片化，即便我們?cè)偌凶⒁饬Γ茧y以全神貫注讀一部哪怕不怎么長(zhǎng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)；這個(gè)年代又是那么快節(jié)奏，我們?cè)偈锹宰樱茧y以有耐心花很多時(shí)間讀完一部長(zhǎng)篇巨著。我們止不住感嘆，今天真不是長(zhǎng)篇小說(shuō)的年代！事實(shí)是這樣嗎？也未必。雖然非虛構(gòu)寫(xiě)作有異軍突起之勢(shì)，我們也難說(shuō)其風(fēng)頭已蓋過(guò)了小說(shuō)。而在虛構(gòu)作品里，最受關(guān)注的還是小說(shuō)，在小說(shuō)這一門(mén)類(lèi)里，關(guān)注度最高、最為讀者期待的，也還是長(zhǎng)篇小說(shuō)。何況著實(shí)有不少網(wǎng)友追讀動(dòng)輒幾百萬(wàn)字的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，難道是這樣的超長(zhǎng)篇發(fā)明了契合今天這個(gè)時(shí)代的審美規(guī)則？細(xì)想，不盡然，因?yàn)槲乙猜?tīng)說(shuō)很多人都是一目十行地讀，這反倒是證明，雖然這樣的超長(zhǎng)篇讓人看得下去，但也大可不必寫(xiě)那么長(zhǎng)。

而就純文學(xué)領(lǐng)域來(lái)講，如果列一份“死活讀不下去的長(zhǎng)篇小說(shuō)”名單，讀者也能坦誠(chéng)相告的話，大約有不少作品上榜，其中也大約會(huì)包括幾部頗受追捧的作品，誰(shuí)讓作家們洋洋灑灑往長(zhǎng)里寫(xiě)呢。但是否真的寫(xiě)短了，讀者真就能讀下去了？我也不時(shí)聽(tīng)到反饋說(shuō)，對(duì)一些短長(zhǎng)篇讀不下去。相比而言，讀一部短長(zhǎng)篇覺(jué)得不過(guò)癮，認(rèn)為作者還得往長(zhǎng)里寫(xiě)的情況，倒是不怎么聽(tīng)聞。照這么看，很多長(zhǎng)篇小說(shuō)讓人看不下去，或許不只是因?yàn)椤伴L(zhǎng)”。所以，如果不想把原因簡(jiǎn)單歸結(jié)于時(shí)代和讀者，作家們不妨反躬自問(wèn)，當(dāng)真是非往長(zhǎng)里寫(xiě)不可嗎？

以我的閱讀，我覺(jué)得一些作家在寫(xiě)作的認(rèn)知和實(shí)踐上是有一些誤區(qū)的。譬如，細(xì)節(jié)對(duì)于小說(shuō)至關(guān)重要，但在實(shí)際的寫(xiě)作，尤其是長(zhǎng)篇小說(shuō)的寫(xiě)作中，有些作家卻總是有意無(wú)意把細(xì)節(jié)混同為情節(jié)，而在情節(jié)設(shè)計(jì)上，往往是通俗小說(shuō)更能出奇制勝，如此，動(dòng)輒幾百萬(wàn)字的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)更受歡迎，就不足為怪了。所以有必要強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，雖說(shuō)細(xì)節(jié)是情節(jié)的仆人，細(xì)節(jié)的重要性，卻可以說(shuō)是超過(guò)情節(jié)。缺少精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)，人物難以立足，故事無(wú)從展開(kāi)，情節(jié)缺少支撐。也因此，巴爾扎克說(shuō)：“當(dāng)一切的結(jié)局都已準(zhǔn)備就緒，一切情節(jié)都已經(jīng)加工過(guò)，這時(shí)，再前進(jìn)一步，唯有細(xì)節(jié)組成作品的價(jià)值。”巴爾扎克小說(shuō)里的很多細(xì)節(jié)，讓人過(guò)目難忘。《追憶似水年華》同樣如此。尤其是對(duì)于寫(xiě)作者來(lái)說(shuō)，這部長(zhǎng)篇巨著實(shí)在是死活都得讀讀。老實(shí)說(shuō)，我迄今也沒(méi)讀完，但我負(fù)責(zé)任地說(shuō)，翻開(kāi)小說(shuō)的每一頁(yè)，我都能津津有味地讀下去，我是在享受感官的盛宴啊，里面有太多豐富生動(dòng)的細(xì)節(jié)。如果說(shuō)一個(gè)或幾個(gè)細(xì)節(jié)足以為一部小說(shuō)增光添彩，無(wú)數(shù)個(gè)大大小小的細(xì)節(jié)，則會(huì)讓整部小說(shuō)熠熠生輝。何況，拉長(zhǎng)小說(shuō)篇幅的往往是情節(jié)，而不是細(xì)節(jié)。如果作家們更多專(zhuān)注于刻畫(huà)細(xì)節(jié)，而不是炮制情節(jié)，興許就能自覺(jué)不自覺(jué)地把小說(shuō)往精粹里寫(xiě)了。

由此可見(jiàn)，對(duì)于一部長(zhǎng)篇小說(shuō)而言，沒(méi)有細(xì)節(jié)萬(wàn)萬(wàn)不行，但只有細(xì)節(jié)也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。豈不聞細(xì)節(jié)堆砌也是小說(shuō)的通病？細(xì)節(jié)要不是歸位于合理的情節(jié)，不過(guò)是靜止的星辰；情節(jié)要不是融匯于合理的結(jié)構(gòu)，也只是紛亂的河流；而結(jié)構(gòu)要不是借助于堅(jiān)實(shí)的邏輯，也將是搖晃的建筑。一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，敘述邏輯松松垮垮，當(dāng)然很致命。相反，有了堅(jiān)實(shí)的邏輯，小說(shuō)也很可能就有了歸途，它明白自己要走多遠(yuǎn)。但一些長(zhǎng)篇小說(shuō)，在敘述邏輯上真是有問(wèn)題的，作家們遵從的與其說(shuō)是邏輯，不如說(shuō)是“羅輯”，亦即網(wǎng)羅一些情節(jié)或故事，把它們按某種想當(dāng)然的思路組合編輯起來(lái)。這樣，情節(jié)與情節(jié)之間，或者說(shuō)故事與故事之間，就缺少必要的聯(lián)系，敘述“斷流”也就勢(shì)在必然。何況敘述邏輯必然關(guān)聯(lián)內(nèi)驅(qū)力，一部缺乏內(nèi)驅(qū)力的長(zhǎng)篇小說(shuō)，就好比一條缺乏源頭活水的河流，流不了多遠(yuǎn)就干涸了，也難怪我們會(huì)讀到“半部小說(shuō)”或“爛尾小說(shuō)”。所以，作家們?cè)谙鹿P前和寫(xiě)作過(guò)程中，都得好好盯緊了邏輯，這其實(shí)還是個(gè)修枝剪葉的過(guò)程。

但小說(shuō)寫(xiě)作，尤其是長(zhǎng)篇小說(shuō)寫(xiě)作，并不是靠修剪就成了的。世上既有極簡(jiǎn)的小說(shuō)，也有繁復(fù)的小說(shuō)，后者很多時(shí)候還需要添枝加葉呢。哪怕是以情節(jié)取勝的戲劇性的小說(shuō)，也需要一些看似無(wú)關(guān)緊要的閑筆，那是可以帶動(dòng)呼吸，變換節(jié)奏的。而偏于描述的散文化的小說(shuō)，恐怕就有更多閑筆了。再則重要如細(xì)節(jié)、邏輯，以小說(shuō)整體觀之，也最好是如鹽入水，化于無(wú)形。比如杜拉斯的《情人》，如果非得追究其中隱含了什么邏輯，恐怕也只能說(shuō)是情感邏輯，飽滿(mǎn)的情感真是可以讓一部長(zhǎng)篇小說(shuō)生氣淋漓、汪洋恣肆啊。今天的一些長(zhǎng)篇小說(shuō)，只怕是情感單薄，更有甚者不是感情泛濫，就是無(wú)病呻吟。再比如昆德拉的《不朽》，大約主要遵從的是思想邏輯，這也是有些長(zhǎng)篇小說(shuō)所缺乏的。當(dāng)然，讀者其實(shí)從來(lái)都不怎么苛求作家有思想，只是當(dāng)他們費(fèi)心費(fèi)力讀完一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，多半會(huì)問(wèn)問(wèn)自己為什么要讀它，這就必然關(guān)聯(lián)一個(gè)作家為什么要寫(xiě)它，以及能否把“為什么”真真切切地傳達(dá)給讀者。而作家們想清楚“為什么”的過(guò)程，便是思想提煉和視野聚焦的過(guò)程，也是越來(lái)越彰顯寫(xiě)作的主體性，過(guò)濾掉無(wú)足輕重部分的過(guò)程。這就好比是鳥(niǎo)梳理翅膀，當(dāng)多余的羽毛隨風(fēng)而逝，身子也就隨之輕快了起來(lái)。

說(shuō)來(lái)天底下真沒(méi)多少新鮮事，也沒(méi)多少新現(xiàn)象，長(zhǎng)篇小說(shuō)該寫(xiě)多長(zhǎng)，是很多年前就有過(guò)討論的。正因?yàn)榭偸锹?tīng)到把長(zhǎng)篇寫(xiě)短的呼吁，莫言才慨然寫(xiě)下那篇擲地有聲的《捍衛(wèi)長(zhǎng)篇小說(shuō)的尊嚴(yán)》。他說(shuō)：“長(zhǎng)度、密度和難度，是長(zhǎng)篇小說(shuō)的標(biāo)志，也是這偉大文體的尊嚴(yán)。”我是贊同的。他說(shuō)：“沒(méi)有二十萬(wàn)字以上的篇幅，長(zhǎng)篇小說(shuō)就缺少應(yīng)有的威嚴(yán)。”我也是比較贊同的。而這威嚴(yán)，顯然來(lái)自于一篇小說(shuō)有必要寫(xiě)二十萬(wàn)字以上，所以他強(qiáng)調(diào)：“把長(zhǎng)篇寫(xiě)長(zhǎng)，并不是事件和字?jǐn)?shù)的累加，而是一種胸中的大氣象，一種藝術(shù)的大營(yíng)造。”他說(shuō)得真是再好不過(guò)，但要說(shuō)清楚是怎么個(gè)“大”法，可不容易。我倒是忍不住建議把密度、難度作為長(zhǎng)篇小說(shuō)該寫(xiě)多長(zhǎng)的前提。《追憶似水年華》很長(zhǎng)啊，洋洋灑灑300多萬(wàn)字，但因?yàn)槠蒸斔固氐膶?xiě)作有密度，更有難度，讀著也就不覺(jué)得寫(xiě)長(zhǎng)了。

作者簡(jiǎn)介：

傅小平，1978年生，祖籍浙江磐安，現(xiàn)居上海。著有對(duì)話集《四分之三的沉默》《時(shí)代的低語(yǔ)》、隨筆集《普魯斯特的凝視》、文論集《角度與風(fēng)景》。曾獲新聞?lì)悺⑽膶W(xué)類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)若干。